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论梦窗词气味描写的艺术 收藏
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出处： 唐宋诗词艺术研究
简 介：当代作家莫言说：“我喜欢阅读那些有气味的小说。我认为有气味的小说是好的小说。有自己独特气味的小说是最好的小说。能让自己的书充满气味的作家是好的作家，能让自己的书充满独特气味的作家是最好的作家。”莫言强调嗅觉描写的见解，对于提高文学创作的艺术水平很有价值；而他“喜欢阅读那些有气味的小说”的心得，相信许多读者也都有过体会。读过《静静的顿河》的人，几乎都不能忘记肖洛霍夫笔下顿河岸边弥漫的潮腐气息和大草原上散发出的青草、野花和泥土的浓烈气味；而读福克纳《喧哗与骚动》的人，也一定会随小说主人公班吉以不可思议的嗅觉能力嗅到凯蒂身上那股“树的香味”，感受到“衣服在空中飘动的气味”乃至“‘死’的气味”。在中国古代文学史上，唐代天才诗人李贺喜爱并善于描写嗅觉，这早已成为唐诗研究者的共识；南宋典雅派词人吴文英同样喜爱并善于描写嗅觉，但至今尚未引起宋词研究界的关注。因此，我撰写此文，对梦窗词所描绘的独特气味及其表现艺术作专题探讨。
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论稼轩词章法结构的创新 收藏
关键词：
出处： 唐宋诗词艺术研究
简 介：宋词绝大多数是长短句，又有众多格律形式不同的词调，因此它的章法结构，比起唐代五言、七言近体律绝诗来，更复杂多变，曲折顿挫，多层递进，从而有利于词人将其主观生命情调与客观自然或社会的景象层层深入地交融互渗。美学家宗白华先生在《中国艺术意境之诞生》一文中指出，正是诗人和艺术家主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，才形成“鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境；这灵境就是构成艺术之所以为艺术的‘意境’”。研究词的章法结构，可以深细地领悟词的灵境并认知词人营造灵境的艺术本领。古代和现代的词学家十分重视章法，发表了不少精到的见解。当代词学界对词的章法似关注不够，研究成果不多。笔者曾经拜读过几篇论文，探讨“以赋为词”的柳永和周邦彦词的章法，但至今未见到一篇专门研究苏轼与辛弃疾这两位宋代最杰出词人章法艺术的文章。尤其是辛弃疾，被清代词学家陈廷焯誉为“词坛第一开辟手”。稼轩词纵横驰骤、气势排荡，又迂曲要眇、顿挫沉郁。稼轩在章法结构上勇于探索，大胆创新，很值得认真深入地研究。本文拟就此课题，谈一些初步探讨的心得。
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论黄庭坚诗歌的比喻艺术 收藏
关键词：
出处： 唐宋诗词艺术研究
简 介：北宋大诗人苏轼和黄庭坚，是中国古代诗史上的比喻艺术大师。清人施补华说：“人所不能比喻者，东坡能比喻；人所不能形容者，东坡能形容。比喻之后，再用比喻；形容不尽，重加形容。”钱锺书先生说苏诗“在风格上的大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切”。笔者认为，施、钱所论，移以评说黄庭坚（号山谷道人）也完全合适。鉴于山谷诗的比喻艺术至今尚缺少专题的研究，笔者撰写此文，试作初步探讨。
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论东坡哲理词 收藏
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出处： 唐宋诗词艺术研究
简 介：北宋大文豪苏轼“以诗为词”，他在词中不仅抒情言志，而且更深一层地叙写对宇宙人生的哲理感悟。据笔者统计，在三百五十多首东坡词中，蕴含着作者对宇宙、自然、人生、生命的睿智深刻的思考的，不少于五十首。苏轼写了如此多的哲理词，占其全部词作的七分之一，这在中国古代词人中是独一无二的。对此，我们必须予以高度的重视。我认为，如果说苏轼把词带向“诗言志”的境界，是对晚唐五代至北宋前期词人李煜、韦庄、范仲淹、柳永、张先、晏殊、欧阳修、王安石等人的一部分词作言志倾向的进一步开拓；那么他将词提升到形而上的哲理诗的境界，则在词史上是更大胆也更独到的创新。
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