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中华戏曲：秦腔（全1函2册） 收藏
关键词： 戏曲艺术
简 介：秦腔是西北人民抒发慷慨豪情的板腔体戏曲形式，发源于陕西，流行于西北五省区。本书概说了秦腔的源流，叙述了秦腔形成的历史条件和发展过程，分析了秦腔的剧种表演个性与唱腔特点，并介绍了秦腔戏曲史上不胜枚举的演出团体和灿若繁星的秦腔名家。
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21世纪秦腔的辉煌 收藏
关键词：
出处： 秦腔史话
简 介：长期以来，西北地区在秦腔剧目创作方面，始终缺乏在全国有影响的剧作家，有些剧目虽然获得了各种政府奖或国家大奖，然而由于把阐释历史作为目的，把当地的历史人物和先进模范人物作为题材，致使作品创作受到很大局限。在长达十数年的时间里，陕西省戏曲研究院一直以移植、改编传统剧目而维系着正常的演出。《西湖遗恨》《杨七娘》等剧目就是这一时期的作品。在全国性的汇演、调演中，几乎很难见到陕西省戏曲研究院的新剧作。尽管先后有《千古一帝》《蔡伦》《太尉杨震》等剧目相继出台，然而新编古装剧始终没有质的突破和提升。进入21世纪后，研究院调进了在陕西剧坛颇有影响的剧作家党小黄。2006年，大型秦腔古装剧《杜甫》甫一面世，即得到各方好评。该剧以史诗式的笔触，表现了杜甫坎坷多难的一生。尤其是李东桥饰演的杜甫，从英俊勃发、风流倜傥的青年到耄耋之年，将一个直至生命最后一刻依然忧国忧民的儒家知识分子形象刻画得入木三分。2006年研究院秦腔团排演了新编传奇剧《凤鸣岐山》，获第十届中国戏剧节优秀剧目奖，2009年又排演了老剧作家曾长安的新编古装剧《大秦将军》，展现了帝王与武将之间的钩心斗角和矛盾交锋。尽管这些剧目都获得了不错的社会反响，但始终没有在新编古装剧中找到与市场结合的创作思路。可以说，长期以来，陕西省戏曲研究院的现代戏创作，一直沿用延安时期的英模叙事方式和话剧加唱的表现模式，似乎已经成为定格。正因为如此，陕西的戏曲现代戏，始终不能摆脱这个窠臼。直到21世纪初期，剧作家陈彦以其连续不断的三部力作光耀舞台，终于打开了秦腔现代戏创作的新局面。
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春风拂过满眼绿 收藏
关键词：
出处： 秦腔史话
简 介：新中国成立后，政府对于旧的戏曲表演团体实行了改造、收买、合作等多种办法，使原先散落在民间的戏曲班社成为国营、集体和民营三种不同所有制形式的新型组织，分别成为省、市、县三种级别的秦腔演出团体。其中仅陕西省就先后接收了易俗社、尚友社（改称秦腔一团），而把原先具有私家班社性质的三意社进行了改造，并于1971年将其改称为西安市秦腔二团。而在整个西北地区，几乎每个省区和省会（首府）城市，甚至每个县都组建了不同所有制形式的秦腔演出班社。社会的政治、经济、文化演进也在不断地对秦腔演出院团进行政府、社会和市场选择。在不同的历史时期，这些剧社或撤销，或合并，名称变化不定，但是无论如何，秦腔作为大西北人民群众共同喜爱的文化艺术样式，却始终与人民群众发生精神共鸣。其中历经变革、至今依然蓬勃发展的是陕西省戏曲研究院。
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不胜枚举的秦腔班社和灿若繁星的秦腔名家 收藏
关键词：
出处： 秦腔史话
简 介：清代道光、咸丰以后，随着各地花部声腔的普遍形成，秦腔在全国各地的影响大不如前，但秦腔所创制的板腔体音乐唱腔，为各地蓬勃兴起的地方剧种开辟了一条便捷的俗文化艺术样式。这一时期，秦腔本身的声腔及剧目个性，在秦地获得了较大的发展。中路秦腔以西安为中心，迅速发展壮大。仅西安一地，有名的就有三十六大戏班。他们遍布于广袤的三秦大地，活跃在广大农村城镇，在丰富和繁荣戏曲文化的同时，也在传播着中华民族的核心价值观。 清末，由于社会动荡，新的戏曲班社潮起潮落，其时有名的就有玉盛班、金盛班、双翠班、玉成班、魁盛班（华清班）等。这些班社集中和培养了大批的秦腔表演人才，为尔后的秦腔发展积蓄了能量，对现代秦腔的发展和繁荣，产生了重大影响。辛亥革命以后，受易俗社影响，仅西安一地，就有榛苓社、秦钟社、秦镜社、通俗社、正俗社、秦中社、牖民社、新声社、新民社、集义社、化民社、正义社、光义社、同乐社、建国社等一大批新生剧社相继诞生，它们大都活跃于民国初期，而其中尤以三意社、易俗社、尚友社最为著名。
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越敲越响的梆子 收藏
关键词：
出处： 秦腔史话
简 介：经过魏长生及众多艺人的不懈努力，秦腔终于以一个独立的地方戏曲剧种出现在中国戏曲舞台之上，秦腔也开始见诸坊间闾里和文人雅士的笔记小说。根据秦腔音乐专家王依群先生研究，秦腔是以流行于关中一带的劝善调为基础，以上下句的偶句排列为基本唱腔单元。板式唱腔的优长，就是唱词的上下句式和七字句、十字句的固定格式摆脱了昆曲依据词牌填词的拘束，突破了元杂剧以来依据曲牌套数的音乐形制而规定人物情感的模式，使戏曲音乐不再成为词曲家的专利，从而打破曲牌音乐的形制拘囿，变得更易为普通民众所欣赏和演唱。板腔体的出现，改变了中国讲唱艺术自宋元以来以诗词格律、曲牌音乐为主，须严格按照词格、曲牌填词的讲唱格局，开创了演唱方式更加自由和符合地方音乐特点的板腔体结构样式，也为各地方根据自身语音特点创制梆子戏唱腔音乐开拓了思路，使世俗化的剧目特点更适应于地方方言的演唱。
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