社会科学文献出版社 2018-08出版

此岸日和:小津安二郎的都市影像空间(1949-1962)
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封底文字: 世界对于小津安二郎的兴趣自从他被发现以来就一直没有冷却。小津安二郎的电影也没有像他的许多同时代的作品那样进入经典的殿堂后就被束之高阁,而是一直在都市的人群中,无论是研究界还是文化界,都保有强大的生命力。本书试图从都市空间的角度对小津的后期作品同时也是他最重要的一批作品重新进行审视,希望能解释小津在现代都市中盛行不衰的现象,并尝试阐释小津创造的影像空间对于今天都市化生存的人们的意义。
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内容介绍 参考文献
ISBN:978-7-5201-2555-0
内容简介
世界对于小津安二郎的兴趣自从他被发现以来就一直没有冷却。小津安二郎的电影也没有像他的许多同时代的作品那样进入经典的殿堂后就被束之高阁,而是一直在都市的人群中,无论是研究界还是文化界,都保有强大的生命力。本书试图从都市空间的角度对小津的后期作品同时也是他最重要的一批作品重新进行审视,希望能解释小津在现代都市中盛行不衰的现象,并尝试阐释小津创造的影像空间对于今天都市化生存的人们的意义。
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小津影像的地理空间:异托邦的原型
小津安二郎是一个一直以东京这个都市作为舞台进行创作的电影导演,即便东京自电影诞生以来就一直是日本的首都和人口最多的城市,像小津这样一生都立足于东京的导演也别无他人。相比之下,同时代与他齐名的沟口健二总是以关西的京都大阪为主要创作地点,黑泽明则不断地在历史剧和现代剧之间游移,即便是他的那些都市题材的作品也并没有体现出明显的地域特征。或许成濑巳喜男算是与小津的风格最为类似,但他也仍然不似小津这样一生都执着地依托着东京来创作。除去一两部在其他公司拍摄的合拍片,小津安二郎的战后影片几乎全部以东京为背景。即使把视角放到他的全部的54部影片,其中也有49部发生在东京。小津研究者田中真澄把他命名为东京编年史作家,因为他一生都把“东京”作为主题性的空间加以表现。
来源:《此岸日和——小津安二郎的都市影像空间(1949-1962)》 发布时间 2019-12-20 浏览量 77

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