文化视域中的美学与文艺学

总　论

1

　　一　后学科与后理论状况

3

　　二　人文与科学／学科与学科性

7

　　三　科学性、学科性与文化研究

16

　　四　社会分工与学科分界

27

　　五　马克思与文艺学学科性

30

哲学篇

37

　　一　美学文艺学重建的哲学基础

39

　　二　我国哲学界有关的几场论战

46

　　三　新世纪的再交锋 ——“重新理解”还是“随意阐释”？

50

　　四　我国美学界的介入

57

　　五　自然与人——走出人类中心主义

60

　　六　文学与哲学解释学

63

　　七　马克思主义美学文艺学与普世价值

79

美学篇

93

　　一　美、审美与美学的发生 ——从哲学、文化与自然科学方面考察

95

　　二　美学，应对复兴与学科性危机

125

　　三　美学“学科新形式的探讨”——韦尔施的美学悖论及思想进路

144

　　四　“内美”不是美——对“社会美”问题的重新思考

161

　　五　美学与文艺学之本体论与本质论

175

　　六　蔡仪对马克思主义美学体系建设的重要贡献

205

文艺学篇

229

　　一　文艺学学科合法性问题

231

　　二　本体论上的艺术生产／消费／价值

243

　　三　文艺的目的性与工具性

264

　　四　中国古代文论的生存与发展之路

278

　　五　“思无邪”：文学对真理的审美关系

297

　　六　艺术终结——艺术与科技进步

310

　　七　艺术的审美本性与去审美化问题

328

文化篇

347

　　一　后现代果真死了吗？——“终结”与“回到”间的逻辑与历史的张力

349

　　二　回到亚里士多德——以善为历史目的之实践

354

　　三　回到康德——向着世界联盟的世界公民

359

　　四　“回到黑格尔”与“回到马克思”——历史总体与意识形态幻象

364

　　五　“回到马克思”之东方话语——柄谷行人与可能的共产主义

369

　　六　马克思主义的历史使命与世界命运——晚期资本主义在哪里终结？

373

　　附：艺术电影的文化政治学与诗学阐释

379

　　《暴君焚城记》与信仰自由

382

　　《无畏上将——高尔察克》与电影的史诗品格

385

　　法西斯亡灵的招魂曲——日本电影《吾为君亡》

389

　　电影《女王》是保守主义的吗？

393

　　小人物们的正义之歌——俄罗斯影片《十二怒汉》

395

　　电影中的冷战——《同伙》

398

　　“无乐不作”与“娱乐致死”——《海角七号》与《非诚勿扰》比较

400

　　太虚幻境与梦工厂中的性幻想——从《红楼梦》到新浪潮与“后女性”电影

402

　　超越“乡愁”的《乡愁》——解读塔可夫斯基的影片

412

索　引

420

主要参考文献

432

小　跋

439