中国少数民族电影文化

序言一　仰望愚洁静的夜空【杨匡汉】／1
序言二　民族电影有过自己的黄金时代【降边嘉措】／1
序言三　更深层次上的民族身份认同【童道明】／1
序言四　民族电影是一种可比较的艺术【郭宏安】／1
序言五　把民族电影放到世界电影行列中【扎拉嘎】／1

绪　论　中国少数民族题材电影萌芽的文史背景／1
　　第一节　文明戏与舶来品的世纪选择／1
　　第二节　大陆与港台电影的前端脉络／5
　　第三节　傀儡戏与灯影戏的视听定义／7
　　第四节　“戏人电影”到“文人电影”的过渡／10
　　第五节　中国电影之父到第六代求索／20

上　编
第一章　中国少数民族题材电影的文化主调／27
　　第一节　中国少数民族题材电影文化的思潮与流变／28
　　第二节　中国少数民族题材电影前驱的开光和经典／31
　　第三节　中国少数民族题材电影历史的程式化语境／36
第二章　中国少数民族题材电影与自然风土／40
　　第一节　中国少数民族题材电影的生态环境与南北戏源／41
　　第二节　中国少数民族题材电影的西南地域与电影特性／46
　　第三节　中国少数民族题材电影的蒙藏边塞与诗意画面／50
第三章　中国少数民族题材电影的南骚北风／53
　　第一节　浪漫：中国少数民族题材电影中的南北气质的分野／54
　　第二节　南方：中国少数民族题材电影中明朗与快感的镜头／58
　　第三节　北方：中国少数民族题材电影中凝重与沉思的画面／61
　　第四节　宫廷：中国少数民族题材电影中第三种视觉的态度／65
第四章　中国少数民族题材电影的冷暖格调／69
　　第一节　暖格调（上）：“十七年”南方少数民族题材电影／69
　　第二节　暖格调（下）：“十七年”北方少数民族题材电影／73
　　第三节　冷格调（上）：“新时期”南方少数民族题材电影／75
　　第四节　冷格调（下）：“新时期”北方少数民族题材电影／79
　　第五节　中国少数民族题材电影“从暖到冷”的现实超越／82
第五章　中国少数民族题材电影的传统叙事／88
　　第一节　叙事传统：民族性格与心理写照／89
　　第二节　比对格局：平仄对仗与隐喻艺术／93
　　第三节　传奇模式：命运特写与大众口味／97
第六章　中国少数民族题材电影的历史形态／102
　　第一节　中国少数民族题材电影的初级阶段／104
　　第二节　中国少数民族题材电影的成熟阶段／108
　　第三节　中国少数民族题材电影的复苏阶段／110
　　第四节　中国少数民族题材电影的重生阶段／114
第七章　中国少数民族题材电影的文化空间与文化价值／118
　　第一节　文化区域和民族题材电影系统／119
　　第二节　文化类型与民族题材电影精神／127
　　第三节　电影形态与民族题材电影价值／130
　　第四节　文化模式与民族题材电影个性／133
第八章　中国少数民族题材电影的文学性／140
　　第一节　“建国前”中国大银幕上民族电影的文学特性／141
　　第二节　“十七年”中国少数民族题材电影的文学特性／144
　　第三节　“新时期”中国少数民族题材电影的文学特性／149

下　编
第九章　中国少数民族题材电影的类型影片／157
　　第一节　中国少数民族题材电影的史诗与解放影片／159
　　第二节　中国少数民族题材电影的战争与反特影片／160
　　第三节　中国少数民族题材电影的喜剧与歌舞影片／163
　　第四节　中国少数民族题材电影的爱情与新生影片／165
　　第五节　中国少数民族题材电影的纪实与探索影片／166
　　第六节　中国少数民族题材电影的武侠与宫廷影片／168
第十章　中国少数民族题材电影的视知觉艺术／171
　　第一节　中国少数民族题材电影的意境／172
　　第二节　中国少数民族题材电影的质感／178
　　第三节　中国少数民族题材电影的光影／184
　　第四节　中国少数民族题材电影的色彩／186
　　第五节　中国少数民族题材电影新读解／191
第十一章　中国少数民族题材电影女性形象／199
　　第一节　秦怡：《摩雅傣》人性自我解放的依莱汗／200
　　第二节　王晓棠：《神秘的旅伴》彝民娃子小黎英／204
　　第三节　杨丽坤：《阿诗玛》撒尼人心灵的回声／206
　　第四节　张圆：《景颇姑娘》是毛主席的山里人／209
　　第五节　曹雷：《金沙江畔》到《远去的回响》／211
　　第六节　斯琴高娃：《归心似箭》到《东归英雄》／216
第十二章　中国少数民族题材电影男性形象／220
　　第一节　王心刚：《勐垅沙》来自《牧人之子》／222
　　第二节　冯喆：《金沙江畔》红军北上抗日过藏区／225
　　第三节　梁音：《冰山上的来客》雪山鸣枪怀念战友／229
　　第四节　杨在葆：《从奴隶到将军》的战场英魂／231
　　第五节　唐国强：《孔雀公主》的傣家神话王子／235
　　第六节　于洋：《山间铃响马帮来》到《骑士的荣誉》／237
第十三章　中国少数民族题材电影原创与编导／241
　　第一节　王家乙：《五朵金花》到《景颇姑娘》／242
　　第二节　徐韬：《草原上的人们》到《摩雅傣》／244
　　第三节　林农：《神秘的旅伴》到《边寨烽火》／246
　　第四节　田壮壮：《猎场扎撒》到《盗马贼》／248
　　第五节　黄宗江：《柳堡的故事》到《农奴》／250
　　第六节　沈从文：《湘女萧萧》到《边城》／254
第十四章　中国少数民族题材电影的民俗生活与文化／260
　　第一节　衣食住行：中国少数民族题材电影日常生活的经脉／262
　　第二节　生老病死：中国少数民族题材电影休养生息的客观／267
　　第三节　婚嫁节庆：中国少数民族题材电影人生喜宴的绵延／269
　　第四节　莺歌燕舞：中国少数民族题材电影情感心声的传颂／271
　　第五节　奇风异俗：中国少数民族题材电影传统文化的承续／276
第十五章　中国少数民族题材电影的观念形态与审美视界／282
　　第一节　中国少数民族题材电影的诗言志／283
　　第二节　中国少数民族题材电影的革命心／289
　　第三节　中国少数民族题材电影的同志情／294
　　第四节　中国少数民族题材电影的人情味／298
第十六章　中国少数民族题材电影历史上的两个黄金时代／302
　　第一节　中国少数民族题材电影历史上的第一个黄金时代／304
　　第二节　中国少数民族题材电影历史上的第二个黄金时代／307
　　第三节　中国少数民族题材电影历史上两个黄金时代间隙／309
第十七章　中国少数民族题材电影的银幕国际化艺术比较／313
　　第一节　《雁南飞》和《黑骏马》当中等爱的女人
　　　　　　——前苏联电影银幕与中国少数民族题材电影／314
　　第二节　《奴里》与《阿诗玛》的民间神话绝唱
　　　　　　——印度电影银幕与中国少数民族题材电影／319
　　第三节　《钢琴师》与《大太监李莲英》共同侥幸存活
　　　　　　——奥斯卡获奖影片与中国少数民族题材电影／321
　　第四节　《东归英雄传》联手《武士》感受“韩流”
　　　　　　——亚洲电影银幕与中国少数民族题材电影／323
　　第五节　《雾界》朦胧《何处是我朋友的家》
　　　　　　——中东电影银幕与中国少数民族题材电影／326
　　第六节　《婼玛的十七岁》和书亚的《中央车站》
　　　　　　——拉丁美洲电影银幕与中国少数民族题材电影／328
　　第七节　《青春祭》的女导演们制造《无处为家》
　　　　　　——非洲电影银幕与中国少数民族题材电影／333

附　录／338
　　附录一　中国少数民族题材电影的主要演员／338
　　附录二　中国少数民族题材电影的重要编导／358
　　附录三　中国少数民族题材电影的优秀经典／380
　　附录四　中国少数民族题材电影的影片名录／430
　　附录五　中国少数民族题材电影的获奖情况／448
　　附录六　主要参考文献／451