错时空与本土化：比较视野下中国电视纪录片风格衍变（1958～2013）

绪　论　中国纪录片与世界：错时空影响与本土化吸纳／1
　　一　错时空影响：世界纪录片对中国／1
　　二　本土化吸纳：中国纪录片对世界／5
第一章　理念与风格／12
　　一　关于理念／12
　　二　关于风格／17
　　三　纪录片理念与风格／19
　　四　中国电视纪录片风格衍变的过程与阶段／21
第二章　格里尔逊与中国电视纪录片50年风格衍变／31
　　一　“世界纪录片教父”格里尔逊／32
　　二　“格里尔逊式”纪录理念与风格呈现／37
　　三　格里尔逊与中国电视纪录片风格衍变／41
　　四　代表作品：《鄱阳湖畔炼红心》《话说长江》／57
第三章　弗拉哈迪与中国电视纪录片回归纪实本体／65
　　一　“世界纪录片之父”弗拉哈迪／66
　　二　“弗拉哈迪式”纪录理念／70
　　三　弗拉哈迪穿越70年艰难渗入／78
　　四　弗拉哈迪风格在中国出现的原因／88
　　五　弗拉哈迪风格在中国的本土化呈现／89
　　六　代表作品：《藏北人家》《活力中国》／90
第四章　“直接电影”穿越30年深潜中国／104
　　一　“直接电影”缘起／105
　　二　“直接电影”纪录理念与制作原则／114
　　三　“直接电影”在中国的影响／117
　　四　代表作品：《劫后》《中国》／135
第五章　“真理电影”在中国杂糅渗透／150
　　一　让•鲁什与《夏日纪事》／151
　　二　“真理电影”的纪录原则／155
　　三　“真理电影”在中国的呈现／157
　　四　代表作品：《夏日纪事》《幼儿园》／176
第六章　“新纪录电影”渐成新宠／183
　　一　“新纪录电影”的特征与原则／184
　　二　迈克尔•摩尔与“新纪录电影”／191
　　三　“新纪录电影”在中国的出现与衍变／196
　　四　代表作品比较分析／205
第七章　伊文思与中国纪录片50年／217
　　一　“用摄影机不断发现世界”／218
　　二　伊文思纪录理念与主张／224
　　三　伊文思对中国的影响／227
　　四　作品分析：《舌尖上的中国》／237
结　语／245
参考文献／249
参考纪录片作品／255
写在后面的话：结缘纪录片／262