练春海

艺术考古与应用  收藏

作者： 练春海 著 出版时间：2019年09月

关键词：

出处： 重塑往昔：艺术考古的观念与方法

简   介：艺术考古研究在很多人看来，所涉领域太过偏狭，是与现实严重脱节的“高冷学问”。但事实是否如此呢？我们不妨从以下几个方面来探讨：一是分析艺术考古是否具有实用性的问题；二是讨论这种实用性在古代的表现情况；三是阐述艺术考古对当代的可能价值；四是列举古代中国与国外的实例，以资参考。

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艺术考古与研究材料  收藏

作者： 练春海 著 出版时间：2019年09月

关键词：

出处： 重塑往昔：艺术考古的观念与方法

简   介：学术研究是建立在层层递进的推理之上，以达到对问题的认识与解决的。通过推理，研究者从一点跳到下一点，并且在材料有力的支撑下，越来越接近事实的彼岸。关于材料，现在有很多相关的讨论。拙著《汉代车马形像研究——以御礼为中心》中，有专门一部分（研究方法提要的第三部分“材料取用”）对此做了总结，现摘录如下。 关于材料的取用方法，朱青生老师在其博士论文《将军门神起源研究：论误解与成形》中提到三等九级法，九级依次为：第一级为事实，第二级为描述事实的调查，第三级为事实的描述，第四级为文学与艺术，第五级为传闻，第六级为经验推测，第七级为非相关研究涉及的问题，第八级为相关研究，第九级为典册工具书。他认为就资料的真实程度而言，第一级为最高，就学术的水平而言，第八级为最高。三等九级法对中国古代文化的研究具有重要的参考价值。

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艺术考古与视觉再现  收藏

作者： 练春海 著 出版时间：2019年09月

关键词：

出处： 重塑往昔：艺术考古的观念与方法

简   介：艺术考古的视觉再现，指的就是公开发表、展示研究者或学术团体的科研成果时，所提供给读者或观者的图形图像材料，目的在于配合文字或者语音，诉诸读者、观者的形象思维，使交流更为多元、立体、直观。视觉再现经历了三个发展阶段：第一阶段是原始状态的纯手工阶段，这个阶段的再现通常不借助任何有科学技术含量的现代工具，仅采用那些利用古老的传拓方法获得的拓片，或者通过人工摹印的图像，以及徒手绘制的线图来呈现对象；第二阶段开始使用一些电子、机械设备，包括相机等快速记录工具和投影仪等精确的辅助图像绘制工具，科学、快速以及高效地记录和绘制图像；第三阶段则利用计算机技术，通过建模及大数据工作原理，再现和还原事物的图形、图像及事物之间的空间关系等。这些先进的再现手段，使得视觉形象的呈现不再停留于二维的平面传达上，而是随着科学技术的发展，进入三维甚至是四维的立体传达上。

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艺术考古与研究方法  收藏

作者： 练春海 著 出版时间：2019年09月

关键词：

出处： 重塑往昔：艺术考古的观念与方法

简   介：艺术考古的发展经过了很长时间的时空漂移，在这个过程中，它多数时候是停留在概念的阶段，出现在考古学、艺术史的著述中，最后才在中国的学术土壤中扎根、开枝散叶，成为中国古代文化研究中的一个重要分支。可见，艺术考古的方法论与考古学、艺术史的方法论之间有密切的联系。实际上，艺术考古具有很大的弹性，既可以成为一种研究的学术理念、具体的研究方法，同时也可以发展成为具有特定研究范畴的学科门类。艺术考古作为研究方法与世界艺术史在当代的发展有关，而艺术考古的学科发展则与我国的学科体系发展有关。当然，作为一门学科，其研究方法的建构与发展是以与之相适应的独特研究范式的出现为标志的。它所发展出来的这套与之相适应的研究方法，应该是既有吸收和借鉴考古学、艺术史研究方法之长处，同时也有与它们相区别之处。为了更好地说明艺术考古研究方法的具体特点，笔者拟从两个层次展开说明。第一部分为“图像研究的传统”，讨论作为研究方法的艺术考古，在这里，它和其他研究方法一样，是分析与探讨某个学科问题的工具。第二部分为“系统研究的建构”，讨论作为学科的艺术考古，发展出了何种方法论以及方法论系统。

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艺术考古与相关学科  收藏

作者： 练春海 著 出版时间：2019年09月

关键词：

出处： 重塑往昔：艺术考古的观念与方法

简   介：在中国的学科体系中，艺术考古学是一个年轻的学科，它与艺术史、考古学、历史学，甚至人类学等学科都有密切的联系。因此只有了解艺术考古与相关学科的关系，我们才能更加明确这个学科的性质和研究对象，并进一步探索可行的研究方法。在探讨艺术考古与相关学科的关系前，我们得先讨论艺术史与相关学科的关系，尤其是艺术史与考古学的关系。这不仅是因为“艺术考古”包含了“艺术”（人文学科性质的“艺术”对应艺术史）与“考古”这两个关键词，更因为艺术考古与艺术史关系甚深，而艺术史与考古学又是共生学科。

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