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南侧第十尊 收藏
作者: 姬脉利 王松 主编 顾春敏 顾问 祁庆国 摄影 出版时间:2014年12月
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出处: 北京大觉寺诸天造像
简 介:造像瞋目竖眉,蓄有胡须,头戴虎头帽,左手结印 南侧第十尊造像造像高1.61米,泥塑,采用泥金剥金工艺。该造像头戴虎头帽,竖眉瞋目,留有胡须,面部饱满且神态生动。身穿铠甲,衣纹中有团花和五爪金龙图案。飘带自头上方向两侧缠绕于手臂,左手向左前方伸出,掐中指作法印,右手持斧钺,斜扛于肩上。 该造像右后方悬挂的木牌上所写名称为“掌幽冥权阎魔罗王尊天”,意为该造像为诸天神中的阎摩罗王。在佛教典籍中阎摩罗王又被称作“掌幽冥权为地狱主阎摩罗王尊天”或“掌幽阴权为地狱主阎摩罗王”。 造像戴虎头帽,一对虎爪搭于肩前,极具特色;右手持长柄斧钺,扛于肩上 根据考证,该造像为诸天中散脂大将的可能性较大。散脂大将在梵语中又被称作“散脂修摩”或“散脂迦”,意思为“密”,又名夜叉(药叉)大将,是北方天王八大将之一,统领二十八部众。佛教典籍还记载“鬼子母有三男,长名唯奢叉,次名散脂大将,小名摩尼陀,则知其父乃德叉迦也”,指明了散脂大将的身世。又有学者研究称,在一些佛经中散脂大将为鬼子母丈夫。关于散脂大将的形象,大概有三种说法,一是手执镴,或右手持鉾,左手持宝珠;二是金刚武将状,金面(或红面)怒相,持降魔杵一根;三是金刚武将形象,多持长柄斧钺,或单手或双手;若单手执斧,则另一手一般做出某种法印手势,或握拳在胸前,表示威猛。大觉寺大雄宝殿南侧第十尊造像与第三种形象相符,是为散脂大将的可能性较大。另外,该造像最有特色之处当属其虎头帽,虎头帽具有极其浓厚的早期佛教造像特色,根据考证,隋唐及之前的佛教造像或画像中,多有头戴虎头帽形象的天王或护法出现,而此种形象可能与天竺或犍陀罗艺术风格相关。
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南侧第九尊 收藏
作者: 姬脉利 王松 主编 顾春敏 顾问 祁庆国 摄影 出版时间:2014年12月
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出处: 北京大觉寺诸天造像
简 介:造像头戴宝冠,冠上有佛像,面赤,瞋目竖眉,蓄有胡须,嘴微张而露齿 南侧第九尊造像高1.66米,泥塑,衣纹采用泥金剥金工艺。该造像头戴宝冠,冠中央嵌有佛像,佛像结禅定印,应为阿弥陀佛。造像面赤,留有胡须,瞋目竖眉,且露齿,略显忿怒像。造像左手向前伸出作手印状,右手持一金刚杵形制法器。该造像身穿铠甲,包裹铠甲及铠甲之下的衣服有五爪金龙及花卉图案。此外有飘带高过头顶,并从两侧飘下绕过肩膀腋窝向后缠绕并飘至两侧。 造像头戴宝冠,冠上有佛像,面赤,左手结印,从双手的颜色上可看出该造像通身为赤色 该造像右后方悬挂的木牌上所写名称为“监斋使者紧那罗王尊天”,意为该造像为紧那罗王。根据《重编诸天传》等佛教典籍,在二十诸天中并没有紧那罗王,而紧那罗王属于二十四诸天之列。
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南侧第八尊 收藏
作者: 姬脉利 王松 主编 顾春敏 顾问 祁庆国 摄影 出版时间:2014年12月
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出处: 北京大觉寺诸天造像
简 介:造像梁冠上有日月轮状装饰,修目长眉,鬓角干净整洁,应为一尊女性天神 南侧第八尊造像高1.65米,泥塑,采用泥金剥金工艺。该造像头戴梁冠,满含微笑,双手持圭于胸前。其梁冠有九梁,梁上有琪珠,金博山述中央为云形或优昙花形饰物,两侧为日月形装饰,日月浮于云上。该造像眉眼细长,头发露出鬓角,鬓角处无下垂头发。造像上衣为宽袖吉服,有曲领方心,主要图案有龙及云纹。造像下裳为裙,饰以云纹图案。足登云履。 造像头戴梁冠,修目长眉,身着华服,曲领方心,双手持圭 造像右后方悬挂木牌所写名称为“增长出生坚牢地神尊天”,意为该造像为二十诸天中的坚牢地神。在《百丈清规证义记》和《重编诸天传》等佛教典籍中我们可以看到类似的说法,即“增长出生证明功德坚牢地神尊天”或“增长出生证明功德坚牢地神”,在《重编诸天传》中则在坚牢地神名称后表明“女”,意为该天神为女性或女神形象居多。“增长出生”含义应为坚牢地神掌管大地及大地之上的一切植物。“证明功德”的说法应是源于地神为释迦佛证明的故事。传说在佛祖与魔王辩论时,坚牢地神助了释迦牟尼一臂之力,为佛祖证明,从而大败魔王,成为名副其实的护法神。
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南侧第七尊 收藏
作者: 姬脉利 王松 主编 顾春敏 顾问 祁庆国 摄影 出版时间:2014年12月
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出处: 北京大觉寺诸天造像
简 介:造像头戴小冠,毛发赤色,身绿色,有三眼,面含微笑,双手抱拳 南侧第七尊造像高1.60米,泥塑,衣纹采用泥金剥金工艺。该造像头束发髻,面含微笑,双手抱拳于胸前。造像戴小冠,毛发赤色,身绿色,面部有三只眼,浓眉且蓄有胡须。造像着窄袖上衣,纹饰有兽、祥云、缠枝莲。造像下身穿有铠甲及黑色长靴。此外,有飘带缠于腰间并向两侧下垂。此外,造像怀中还抱有一根金刚杵,而根据20世纪30年代照片所示,此金刚杵的摆放方式乃至金刚杵本身与诸天陈列的原状有所出入。 该造像右后方悬挂木牌上所写名称为“二十八部散脂大将尊天”,意为该造像为诸天中的散脂大将。在佛教典籍中也有类似记述,但称谓略复杂,或为“二十八部统领鬼神散脂大将尊天”,或为“二十八部总领鬼神散脂大将”。而《重编诸天传》则在散脂大将名称后标明“男”,意为散脂大将为男性天神或男身形象居多。
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南侧第六尊 收藏
作者: 姬脉利 王松 主编 顾春敏 顾问 祁庆国 摄影 出版时间:2014年12月
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出处: 北京大觉寺诸天造像
简 介:造像头戴远游冠,修目蓄须,神态庄严,曲领方心,双手执圭于胸前 南侧第六尊造像高1.67米,泥塑,造像衣纹采用泥金剥金工艺。造像头戴宝冠,面含微笑,双手持圭于胸前。其冠形制颇似汉服服饰中的远游冠,冠有九梁,梁上有琪珠,无金博山述。上衣着宽袖吉服,曲领方心,纹饰有五爪金龙和缠枝花卉。下裳着裙,海水纹饰。足登云履。此外造像身披飘带,飘带搭于肩上,向前向下至腋窝,向后缠绕并向两侧自然下垂。 造像右后方悬挂的木牌上所写名称为“光明灿烂宿曜星宫尊天”,在有关佛教诸天的重要典籍《百丈清规证义记》和《重编诸天传》中并没有找到类似说法。从名称看,该诸天应与星宿相关,而在传统的二十诸天中,并没有发现与星宿相关的天神。而佛教不但有二十诸天,还有二十四诸天的记载。根据研究,二十四诸天是在二十诸天的基础上衍生而来,也就是在供奉的诸天中增加四位而成为二十四天,增加的四尊分别是紧那罗天、紫微大帝、东岳大帝、雷神。这四尊天神中,紧那罗属于天龙八部之一,源自佛教,而其他三尊则源自道教。其中紫微大帝在传说中与星宿相关,而紫微本身之意就是北极星。所以如果以二十四诸天论,“光明灿烂宿曜星宫尊天”应该是指紫微大帝。而该造像若果真为紫微大帝,那么大觉寺大雄宝殿中所供奉诸天造像则应该属于二十四诸天范畴,至于为何今存二十尊,是为疑点。可能二十四诸天造像早年曾有遗失,或二十诸天造像为其他寺院移至此处,又或大觉寺诸天本就此二十尊,供奉方式与传统二十天不同,因为没有找到相关证据,所以不能下定论。
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