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数位语境下的台湾当代诗
摘要
自1986年出现类程序语言的诗作，数位环境改变了解严后的台湾当代诗，而使得互动、制动、多向、多媒体、非平面、多重叙述的创作方式，大幅冲击了以平面出版、单纯文字构筑的文学环境，形成20世纪末备受瞩目的文化现象。从文字到图像与影音，从单一媒体到多媒体，从单一文本到超文本，从作者向读者的单向灌输到作者与读者间的多重互动，数位语境下的台湾当代诗在文字与非文字、意象与意义之外，引发出令人反思的情意姿态。台湾学界对于受到电子、数位、网路等媒介影响的文学创作，略名之以数位文学。在朝向“数位文学史”的路上，一方面，诗人为求塑造诗的“亲民”性格，而使得原为“源头活水”的数位手法，在不断重复、拼贴、制作的过程中逐渐扩张，而挤压了诗的文字表现；另一方面，当各种数字元素渐渐反客为主，蚕食纯文字的诗领域，台湾当代诗的数字表现却有猛然下降的趋势，多位具有代表性的数位诗创作者，虽仍兼顾以电脑和网路为媒介的数位作品，创作主力已回到平面出版上。数位语境之于台湾当代诗，呈观激发创作动力、传播媒体的革命、活化读者与作者之间的管道，而未曾背离纯文字书写的文化论述。同时，作为工具的数位元素，在人为的发扬蹈厉之初，从试图摆脱单文本、纯文字、纸面传媒的当代诗发展背景，建构各种超文本、多媒体、多向性的作品，而使得文字与图像的依违关系由显而隐，无意间碰触意义释放、意象表现等问题。以超文本文学下的台湾当代诗发展为主，本文首先描述1990年代之后，台湾当代诗在数位语境下的发展概况以及数位文学论述的建构；其次就网路社群中拈取白灵和苏绍连的数位创作为例，探讨台湾当代诗因传播媒介转变而开启的创作实验与诗艺格局；接着由沉淀后的数位文学环境，尝试省思原诗的命题。
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章节目录
- 一 隐匿的马戏班——台湾当代诗的数位发展概述
- 二 数位时代的文学产销
- 三 滑鼠所遇即是——数位诗的美感生成
- 四 虚位以待的诗性——数位语境下的程序性与文学主体
- 五 诗是“一根烟斗”吗？——“数位”的趋近与反诘
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