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戏曲对诗的“反向渗透”：“梅村体”歌行的文体突破及其价值
摘要
“梅村体”歌行在清代广有影响。其创体成功常被归因于经典模拟，细察却可见其对传统诗体的重新选择及改造。吴梅村兼为诗人和剧作家，从“梅村体”的叙述角度、结构设置、语言修辞等方面都不难看出戏曲模式的渗透。这一戏曲对诗歌的文体渗透发生在“辨体”意识高涨的清初诗坛，突破了文体互动的尊卑等级惯例，是相当大胆的举动。其“破体”动力来自吴梅村诗歌与戏曲互通的文体观，以及以诗歌容纳复杂人情、贴近世俗生活的多元价值需求。类似需求也见于同代其他诗人，是晚明以来诗歌寻求自我突破潮流的一部分。文体互渗对明清文学发展的意义，尚有待研究者挖掘。
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章节目录
- 一 经典模拟与诗体突破
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二 戏曲对诗歌的文体渗透
- （一）“梅村体”多变的叙述角度与戏曲的“演述性”
- （二）“梅村体”结构设置的戏曲化
- （三）“梅村体”语言的尖新与戏曲语言的表演性
- 三 诗与戏曲：文体的混融、尊卑与互渗
- 四 吴梅村的文体观
- 五 结论
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