论文
从“三杨”诗歌唱和视角重审“台阁体”风韵
摘要
从洪熙元年（1425）至正统五年（1440），“三杨”共同在阁，此一期是有明一代阁臣诗歌唱和的高峰期，也是台阁体的兴盛期。身居台阁的“三杨”，其诗歌唱和离不开台阁惯常的唱和形式，如节日唱和、斋宿唱和、赏花唱和、游宴唱和、雅集唱和、结社唱和、赠别唱和、题画唱和等，可以说其诗歌唱和是台阁式唱和。“三杨”唱和的兴盛离不开皇帝对赓和的爱、阁臣对唱和的推、众人对酬答的捧三条路线。在唱和内容上，“三杨”基于明初相对富庶的经济、文学侍从黼黻皇猷的职责、自身的感恩心态，以鸣国家之盛为要，放声高歌盛世；在格调上，“三杨”在朱元璋制定的正统文学观念的影响下，与宣宗皇帝共同推动和平雅正的文风。“三杨”唱和成为当时及以后明代台阁唱和的典范：其唱和诗受到文人士大夫的推崇，远播乡野，传到地方，甚至少年亦能背诵；其唱和雅集活动成为后世台阁文学活动的传统，并随着台阁文人的致仕或贬职，进入山林，促进文学的发展。
作者
贾艳艳 ，山东大学文学院博士后，主要研究领域：中国古代文学。