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清史满学暨京剧艺术研究：关嘉禄文集 收藏
简 介：汇集了著名的清史、满学专家关嘉禄先生在清史、满学及京剧方面的八大杰出贡献，是关嘉禄先生对自己半生重要学术成果的一个总结。 深入考察了清代东北边疆民族问题、满文档案与清史关系、满族语言文字、满文档案翻译等清史、满学研究上长期关注的重要问题。 特色鲜明地将满学研究与京剧艺术结合在一起，具有较强的创新性。
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清史满学暨京剧艺术研究：关嘉禄文集 收藏
简 介：汇集了著名的清史、满学专家关嘉禄先生在清史、满学及京剧方面的八大杰出贡献，是关嘉禄先生对自己半生重要学术成果的一个总结。 深入考察了清代东北边疆民族问题、满文档案与清史关系、满族语言文字、满文档案翻译等清史、满学研究上长期关注的重要问题。 特色鲜明地将满学研究与京剧艺术结合在一起，具有较强的创新性。
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美轮美奂 经典传承 收藏
关键词：
简 介：《〈太真外传〉京剧音乐赏析》，由著名京胡演奏家、京剧音乐作曲家、国家京剧院一级琴师费玉明与弟子天津京剧院青年月琴师刘训毅（女）联袂录制，2012年天津市文化艺术音像出版社出版发行。这是传承京剧经典唱腔音乐的一次有益尝试，也是弘扬民族文化，振兴京剧艺术的一个可喜成果。 创作于1925～1926年间的京剧《太真外传》，主要取材于唐代白居易的长篇叙事诗《长恨歌》和清代洪升的传奇剧《长生殿》，演绎了唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环一段动人曲折的爱情故事。剧本由齐如山执笔，唱腔音乐由梅兰芳、徐兰沅及王少卿创作完成。全剧共分四本，剧情跌宕起伏，摄人心魄，可谓开京剧搬演历史传说连台本戏之先河。20世纪40年代初，京剧大师梅兰芳的得意弟子言慧珠演出全本《太真外传》，一时轰动大江南北，成为菊坛传世杰作。
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我和我的戏迷家庭 收藏
关键词：
简 介：1943年孟春，我出生于北京一个普通的旗人家庭。父亲叫关鹤鸣，生于光绪十五年（1889），1979年深秋去世，整整活了90岁。父亲漫长的人生历程，坚韧的奋斗精神以及他对国粹京剧艺术的无限热爱，使我至今难以忘怀。 父亲的满语名字叫希朗阿，sirambi是满语动词，汉意为继续、不断，变为形容词即为sirangga（音读为希朗阿），汉意为香火不断、后继有人，这是父亲亲口跟我说的，还说我们家属于满族正黄旗下。民国初年父亲的满语名字才改成“鹤鸣”，满族姓氏为瓜尔佳氏。父亲是贫苦的旗人出身，在他四五岁的时候，父母双亡，独身一人，流落北京街头。后来被他本家叔叔收养。父亲的叔叔叫关松廉，我们都叫他“祖儿”。“祖儿”在消防队做事，脾气特暴，生活还是不错的。但是我父亲的婶儿对我父亲不好，老是虐待他。父亲耿直倔犟，刚正不阿，不愿受气，毅然离家出走，沦落街头，靠卖烟卷儿糖果为生。后来又到河北沧州给一家财主做杂工。在沧州时他还曾跟着财主一块儿到过东北，做生意。那时候已经有火车了。有一次，父亲跟着去办货，坐在货车上，还没有篷子，寒冬腊月，从北京到沈阳，一路上手脚冻得冰凉，全身发僵。父亲跟我说他这段艰难经历一辈子也忘不了。
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品高艺精 代有传承 收藏
关键词：
简 介：秋月扬辉，丹桂飘香。2010年9月19日上午，由国家京剧院、中国京剧艺术基金会、中国戏曲音乐学会联合主办的“纪念京胡大师费文治诞辰97周年研讨会”暨《费文治京胡伴奏琴谱集》首发仪式在国家京剧院畅和园实验剧场隆重举行。作为一个京剧爱好者，又是费玉明的结拜兄弟，我有幸应邀参加这次盛会，感慨万千，受益良多。京胡大师费文治先生的艺术成就，是中国京剧的宝贵财富，大师高尚的品格和精湛的技艺，在今天得以弘扬和传承，我们深受鼓舞，也倍感欣慰。 费文治先生，北京市人，满族，生于1913年11月22日，卒于1966年8月30日，享年53岁。自幼家境贫寒，天资聪颖，15岁拜张裕德先生为师攻习京胡，后又向徐兰沅先生问艺。1955年1月中国京剧院成立之后，他担任二团乐队队长、首席琴师，任中国戏剧家协会会员、北京民族乐器厂顾问、胡琴制作鉴定专家。正当他事业腾达、如日中天的时候，“文革红八月”的狂风恶浪吞噬了他宝贵的生命，一代英才陨落，世人无不痛惜。
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一部充满人文情怀的佳作 收藏
关键词：
简 介：2008年正逢我国改革开放30年。对于历经风风雨雨、走过曲折路程的人来说，用真实生动的文字感怀岁月峥嵘、诉说人间沧桑、抒发盛世豪情、憧憬美好未来，从人生意义和社会价值上考量，洵为有益之举。刘守义先生即将付梓出版的文集《岁月如歌》，就是一部充满人文光辉、洋溢时代精神的文学佳作。 几天前，守义送来书稿让我看看，提出修改意见。对于我来说，这是一次学习，一次感受，一次共勉。读罢全书，我感慨万端。书中的人，栩栩如生，书中的事，仿佛就在昨天，有些文章我是含着热泪读完的。与其说这是一部个人文集，不如说这是一部值得品味的人生启示录。 全书共分六篇，即《故乡明月》《跨洋望月》《玉兔东升》《九州皓月》《菊坛论月》《岁月放歌》，外加附录篇《辽河晓月》。其中散文居多，还有论文以及诗歌。在《故乡明月》中，作者怀着对故乡的深深眷恋，抒发了他对亲人无限的思念和缅怀，字里行间融注着人世间宝贵的亲情。在朴实无华的叙述中，不乏富有启迪人生的理性思考。如在《岳母：和谐家庭的轴心》一文中写道，“岳母严于律己，宽以待人，她一生只讲奉献，不图回报，遇事拿得起，放得下，没有斤斤计较，没有‘婆婆妈妈’，这对于一位女性是难能可贵的品德”，“岳母一生宽容，豁达”，“宽容是一种非凡的气度，是对人对事的宽容和接纳。宽容是一种高尚的品质，崇高的境界；是精神成熟，心灵的丰盈。宽容是博爱，是对自己的善待；宽容是一种生存的智慧，是生活的艺术”。《玉兔东升》，是作者通过与李默然、花淑兰、金开芳、方荣翔、马长礼、袁世海、于魁智等著名戏曲表演艺术家的接触与交往，生动地记述了他们崇高的人品、精湛的技艺和对人生对艺术的真知灼见，同时也表达了作者对戏曲艺术的由衷热爱，对戏曲名家的一往情深。如在《方荣翔心系辽宁》一文中，作者写道：“我和方老的相识竟有一见如故的感觉。从此，我们经常保持着友好的书信往来，直到他病重不能提笔为止。为了缅怀这位德高望重的艺术家，这些年来我始终珍藏着方老的数封来信，并经常地阅读，来重温我们的友谊，重新领会方老的艺术人生。这些来信都是方老在繁忙的演出中、在劳累中、在患病中书写的。他来信的字里行间倾注着他对辽宁这片热土的眷恋，对辽宁青年演员的厚爱，对辽宁观众朋友的深情。”《菊坛论月》主要包括《戏歌》《弘扬民族艺术，办好电视戏曲》《戏曲艺术与文化修养》《戏曲广播与当代听众》《让广播文艺在竞争中求得发展》等几篇论文。作者以职业文艺新闻工作者的独特视角，俯瞰当代戏曲与广播影视，对现状的深入分析，对发展的高瞻远瞩，无不显示着作者深邃的洞察能力和谋发展、求创新的可贵精神。《九州皓月》通过对人与事的回忆，热情讴歌了新时代新生活，深刻诠释了生活的本质和爱的真谛。如《月儿弯弯》一文，作者写道：“月儿有圆有缺，人们有聚有散。自然界的规律告诉我们在生活中不能违背辩证法。我们不能在阳光灿烂的日子里就心花怒放，一旦遇到阴天下雨，我们就感到忧郁寡欢。天下没有不散的宴席，这就是人生的规律。”结合自己的人生经历，作者又写道：“我的一生有苦有乐。父亲的早逝、小弟的牺牲、病魔的缠身、跟腱的断裂……面对一个个的挫折和磨难，也都闯过来了。我也曾忧郁、彷徨过。但在亲友的帮助下，经过个人努力奋斗，我感到人生还是美好的……有人说，60岁退休之后，是人生的第二个春天。如今我真的感受到了。”在《择偶与牵手》一文中，作者满怀深情，记述了他与妻子相识、相知、相爱的历历往事，并用精练而富哲理的语言加以总结和概括：“我们相知是从生活的一点一滴中积累，我们的磨合是在情绪的波动中理智，我们的爱情是在艰难困苦中建立，我们的牵手将在夕阳晚霞中紧握。”《跨洋望月》是作者出国考察的观察与思考，倾注了作者发自心底的爱国情怀。《岁月放歌》则以诗歌的形式，对人、对物、对人生、对时代加以勾勒、凝练和升华。通览全书，文字凝练流畅，字里行间涌动着一个情字，那感人肺腑的亲情、友情和爱情无不震撼着我的心灵，使我获益匪浅。我想，此书出版后，读者也会感同身受的。
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