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[加]罗斯·金(Ross King) 著 冯璇 译 2019年06月 出版
简 介：罗斯·金对这场意义重大的艺术运动进行了一丝不苟的研究，把重点放在了两位最重要的但也是相互对立的先驱者——埃内斯特·梅索尼埃和爱德华·马奈的故事上。埃内斯特·梅索尼埃是19世纪中期最受赞赏的画家，因致力于创作像照片一样写实的以拿破仑战争场景为主的绘画作品而举世闻名；相反，马奈则总是因自己不拘一格的画风和充满情欲色彩的主题而遭到嘲笑。在马奈的一生中，他几乎没有在与世人的斗争中获得过什么胜利，不过他靠自己的画笔开拓了一条与停滞不前的学院派风格迥异的道路，最终赢得了艺术的未来之战。
¥ 28.8 试读
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布鲁内莱斯基的穹顶：圣母百花大教堂的传奇 收藏
[加]罗斯·金(Ross King) 著 冯璇 译 2018年09月 出版
简 介：他是天才，他是疯子，他创造了名垂青史的建筑奇迹。《布鲁内莱斯基的穹顶》是关于一个文艺复兴时期的天才如何避开有限的人力、物质手段和艰难的自然条件建造了一个至今仍然为人我们所惊叹的建筑奇迹的故事。作者在书中描写了布鲁内莱斯基这位天才如何将一个不可能完成的任务变成一个创举，他发明新的机械，运用新的工作方法进行建造。故事里，作者将这一历史事件与瘟疫、战争、权力斗争以及思想的骚动有机地编织在一起，通过讲述历史，作者使得十五世纪的生活、传统、各种人物、社会状况跃然纸上。
¥ 17.7 试读
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米开朗琪罗与教皇的天花板 收藏
[加]罗斯·金(Ross King) 著 黄中宪 译 2017年04月 出版
简 介：本书作者罗斯·金详细而生动地记述了米开朗琪罗为尤利乌斯教皇绘饰梵蒂冈西斯廷礼拜堂拱顶壁画的故事，读者不仅可以一览这一千古杰作的诞生全过程，以及米开朗琪罗的绘饰技法和本人的性格特征，而且还能读到当时意大利及其他欧洲国家相互斗争、宗教权力与世俗权力相互较量的大时代背景，拉斐尔、布拉曼特、达·芬奇等人物也纷纷出场，为读者呈现出了一段内容丰满、人物众多、影响深远的历史。
¥ 20.7 试读
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作者： [加]罗斯·金(Ross King) 著 冯璇 译 出版时间：2019年06月
简 介：罗斯·金对这场意义重大的艺术运动进行了一丝不苟的研究，把重点放在了两位最重要的但也是相互对立的先驱者——埃内斯特·梅索尼埃和爱德华·马奈的故事上。埃内斯特·梅索尼埃是19世纪中期最受赞赏的画家，因致力于创作像照片一样写实的以拿破仑战争场景为主的绘画作品而举世闻名；相反，马奈则总是因自己不拘一格的画风和充满情欲色彩的主题而遭到嘲笑。在马奈的一生中，他几乎没有在与世人的斗争中获得过什么胜利，不过他靠自己的画笔开拓了一条与停滞不前的学院派风格迥异的道路，最终赢得了艺术的未来之战。
¥ 28.8 试读
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布鲁内莱斯基的穹顶：圣母百花大教堂的传奇 收藏
作者： [加]罗斯·金(Ross King) 著 冯璇 译 出版时间：2018年09月
简 介：他是天才，他是疯子，他创造了名垂青史的建筑奇迹。《布鲁内莱斯基的穹顶》是关于一个文艺复兴时期的天才如何避开有限的人力、物质手段和艰难的自然条件建造了一个至今仍然为人我们所惊叹的建筑奇迹的故事。作者在书中描写了布鲁内莱斯基这位天才如何将一个不可能完成的任务变成一个创举，他发明新的机械，运用新的工作方法进行建造。故事里，作者将这一历史事件与瘟疫、战争、权力斗争以及思想的骚动有机地编织在一起，通过讲述历史，作者使得十五世纪的生活、传统、各种人物、社会状况跃然纸上。
¥ 17.7 试读
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米开朗琪罗与教皇的天花板 收藏
作者： [加]罗斯·金(Ross King) 著 黄中宪 译 出版时间：2017年03月
简 介：本书作者罗斯·金详细而生动地记述了米开朗琪罗为尤利乌斯教皇绘饰梵蒂冈西斯廷礼拜堂拱顶壁画的故事，读者不仅可以一览这一千古杰作的诞生全过程，以及米开朗琪罗的绘饰技法和本人的性格特征，而且还能读到当时意大利及其他欧洲国家相互斗争、宗教权力与世俗权力相互较量的大时代背景，拉斐尔、布拉曼特、达·芬奇等人物也纷纷出场，为读者呈现出了一段内容丰满、人物众多、影响深远的历史。
¥ 20.7 试读
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尾声 最后的润色 收藏
作者： [加]罗斯·金(Ross King) 著 冯璇 译 出版时间：2019年06月
关键词：
简 介：“艺术家、画家、雕塑家、雕刻师和版画家联合股份公司”于1874年12月解散，因为其成员都没有通过展览卖出多少画，也没能通过公司获得任何利润。不过，1876年时，原来这批画家中的大部分人又重新集结起来，到迪朗-吕埃尔在巴黎开的画廊里举办了第二场展览。这场展览有一个平淡无奇的名字，叫“一群艺术家的展览”（Exhibition Made by a Group of Artists）。而前来参观的人数比参观1874年那次展览的还要少，对这次展览的评论也更加糟糕，尤其属阿尔贝·沃尔夫的抨击最不留情面。他说这些画家是“一群被狂热的野心控制的可悲生物”。即便如此，《纽约论坛报》（The New York Tribune）的艺术评论家亨利·詹姆斯却撰文称这些（被他称为）“不肯妥协的人”办的展览“绝对是很有意思的”。
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解救巴黎 收藏
作者： [加]罗斯·金(Ross King) 著 冯璇 译 出版时间：2019年06月
关键词：
简 介：梅索尼埃从维也纳回到法国的时候，法国已经有了一位新总统。一些君主主义者因反对阿道夫·梯也尔任命三位共和党人为内阁成员而提起了一项不信任动议，所以他在1873年5月24日递交了辞呈。一天之后，在议会中占多数的保守派有了一位更符合他们喜好的人选——帕特里斯·麦克马洪元帅，也就是两年前镇压了公社运动的那个人。 5月26日，65岁的麦克马洪在自己的就职演说中表示本届政府的目标是“重建我们国家的道德秩序”。法国的宗教复兴在此时已经兴起。在过去的一年里，有几十趟火车载满乘客前往南方的卢尔德（Lourdes）朝圣，因为1858年时，圣母玛利亚在这里向一位名叫贝尔纳黛特·苏比鲁（Bernadette Soubirous）的14岁少女显圣。此外，人们还计划在1873年7月21日进行第一次全国性的卢尔德朝圣活动，包括一次举着火把的游行。全国各地都有圣母玛利亚和圣女贞德向年轻女子显圣的消息，雕塑家埃曼努尔·弗雷米耶（Emmanuel Frémiet）就正在创作一尊圣女贞德穿着铠甲、手持旗帜、骑在马上的铜像，完成之后的作品会被展示在金字塔广场（Place des Pyramides）上。
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超越完美 收藏
作者： [加]罗斯·金(Ross King) 著 冯璇 译 出版时间：2019年06月
关键词：
简 介：在维也纳举办的世界艺术品和工业产品展览会虽然不至于被算作灾难，但是毕竟无法与1851年在伦敦和1867年在巴黎举办的两届万国博览会相提并论。圆顶大厅和临近的艺术品长廊都按时完工了，它们为展览提供了惊人的近20英亩的展示场地，相当于巴黎博览会场地的四倍。然而，很多展品到6月中旬还没有被布置到位，更不用说5月举办开幕式的时候了。展览开幕几天后的5月9日，维也纳的股票市场就出现了“股市崩盘”（Der Krach）。然而，最糟糕的还要数极其恶劣的天气情况。开幕式当天下大雨，气温很低，普拉特公园地面上的淤泥深达脚踝。5月一直在下雨，6月时沙尘暴接踵而来，天气转为令人窒息的闷热。这样的状况让参观者望而却步，同样让他们无法承受的还有酒店老板们贪婪的漫天要价，维也纳的房费比平时翻了一番。到了7月，又出现了霍乱疫情暴发的报道，展览总负责人威廉·冯·施瓦茨-森伯恩男爵（Baron Wilhelm von Schwarz-Senborn）最终不得不将入场票价格降低一半。
¥ 1.7 试读
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纯粹的哈勒姆啤酒 收藏
作者： [加]罗斯·金(Ross King) 著 冯璇 译 出版时间：2019年06月
关键词：
简 介：尽管有了宽敞的画室和最近获得的成功，1872年秋天的爱德华·马奈依然每天晚上都会出现在盖尔布瓦咖啡馆的艺术家角。19世纪70年代初，盖尔布瓦咖啡馆里除了这些画家常客之外，还挤满了各类花花公子和波西米亚主义者。有一个嗜苦艾酒成性的诗人，名叫保罗·魏尔伦（Paul Verlaine），他曾经是公社拥护者，后来为了躲债，和17岁的阿蒂尔·兰波（Arthur Rimbaud）一起逃到布鲁塞尔去了。有一位古怪的音乐家名叫埃内斯特·卡巴奈（Ernest Cabaner），他喜欢收集旧靴子当花盆，除了牛奶和面包什么都不吃。还有一位拥有伯爵头衔的人叫维利耶·德·利尔-阿达姆（Comte de Villiers de l’lsle-Adam），他是一名诗人和剧作家，身无分文却荒淫放纵。不过，让马奈觉得尤其合得来的一位酒友是红光满面、爱喝啤酒、爱抽烟斗的雕刻师埃米尔·贝洛（Émile Bellot）。马奈总是对贝洛说：“有机会我一定要给你画肖像。”于是，1872年秋天，雕刻师终于同意来到圣彼得堡街。
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一枚金戒指 收藏
作者： [加]罗斯·金(Ross King) 著 冯璇 译 出版时间：2019年06月
关键词：
简 介：“天空一直是阴霾的灰色。太阳在两片乌云中间躲躲闪闪，只偶尔射出一道金色的光线；不过雨点很快就把这道光也遮住了，倾盆大雨突然降下，无论是马路还是人行道都被浇了个彻底，湍急的水流沿着香榭丽舍大街滚滚而去。栗树在风雨中摇晃得厉害，低得能碰到人们的头顶，走在柏油路面上的人不得不从一摊摊面积很大的积水上迈过去，小心地寻找相对干些的路面。” 以上就是埃米尔·左拉为我们描述的1872年沙龙开幕当天糟糕的天气状况。更糟糕的是沙龙不得不比往年推迟十天至5月11日才开幕，因为不久前在这里举办的马术展览也是时隔两年第一次恢复举行，那之后人们对香榭丽舍宫内部进行清理和装饰的工作又发生了一些延误。不过要说最糟糕的，还要数被展示在这里的2000幅画作。根据大多数评论家的观点，这些作品根本达不到展出标准。一份英国报纸报道说，这届沙龙“展出的作品里没有一幅拿得出手的，总体来说，被展出的作品无疑都是中下等水平的”。大多数法国评论家遗憾地发现自己竟无力反驳这样的评价。一位评论家在哀叹展品的水平不佳时提出了一个足以让任何法国人背后一凉的问题：“我们是不是像在战场上一败涂地一样，也已经失去了在艺术界的至高地位？我们的艺术家们会不会像我们的将军们一样，也成了认为自己不可战胜的危险幻想的受害者？”在法国人民都如《民族舆论》宣称的那样希望“向充满忌妒心的欧洲各国展现法国的天才们可以在战败的余波中创作出怎样的杰作之时”，这个问题的答案恐怕是人们想都不敢想的。1872年沙龙似乎证明了，法国的天才画家似乎和天才指挥官一样严重短缺了。
¥ 1.15 试读
2022/02/23 10:11发布了书评
2022/02/22 09:07发布了书评
2022/02/20 22:04发布了书评
