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沈从文与张爱玲之比较 收藏
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出处: 现代中国经典作家阐释
简 介:一直想写一篇关于沈从文和张爱玲之比较的文章。之所以有这个念头,一是觉得这两位貌似截然不同的作家,总有一种相似和相通的东西;二是,他们在相似和相通之外,还有一些相异、相隔之处。正是这两位作家的异中有同、同中有异,构成了比较研究的基础。借此可以更为细致地体察两位作家的艺术个性,包括他们各自独特的审美方式和价值。
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狼·蝇子·阿随 收藏
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出处: 现代中国经典作家阐释
简 介:鲁迅为人,在我看来是很痛苦的——“心里真藏着可怕的冰块”。 鲁迅为文,在我看来更加痛苦——一种鲁迅特有的痛苦。它是“孤独”、“无奈”和“失落”的混合,并充满悖论。 于是鲁迅说:“我不如彷徨于无地。”
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孤独爱玲 收藏
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出处: 现代中国经典作家阐释
简 介:张爱玲根本就不属于这个世界。 阅读张爱玲,我们总觉得是在面对一个身在尘世而心系世外者:她孤寂地置身于“大荒山无稽崖青埂峰”上,俯瞰芸芸众生,阅尽人间“离合悲欢炎凉世态”。然后起身悄然离去,只留下一个苍凉的手势,一个孤独的背影…… 时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上,经过的也许不过是几条熟悉的街衢,可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸,苍白,渺小;我们的自私与空虚,我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样,然而我们每人都是孤独的。
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沉哀望舒 收藏
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出处: 现代中国经典作家阐释
简 介:戴望舒常常使用一个富有个性色彩的词——“沉哀”,来抒写自己人生各个时期的体验。 少年时期是“落月的沉哀”(《山行》),青年时期有“绛色的沉哀”(《林下的小语》),中年时期“把沉哀来吞咽”(《致萤火》),晚年则“压着沉哀,透渗到骨髓”(《过旧居》)。 “沉哀”,即“深沉的悲哀”。 当我们走近戴望舒的人生时,当我们品读戴望舒的诗文时,一定能够反复体味到这个词所传达的丰富意蕴。 1947年春,戴望舒在香雪园茶室应几位文艺青年之邀,曾即兴赋诗一首: 我和世界之间是墙, 墙和我之间是灯, 灯和我之间是书, 书和我之间是——隔膜! 这是戴望舒的最后一首诗,可以看作诗人对人生体悟的一种总结。诗的音调阴郁、低沉,反映出他在复杂的人生境遇中倍感寂寞与苦闷的心境。
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乡土从文 收藏
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出处: 现代中国经典作家阐释
简 介:沈从文一向自称“乡下人”: 在都市住上十年,我还是个乡下人。 我人来到城市五六十年,始终还是个乡下人,不习惯城市生活,苦苦怀念我家乡那条沅水和水边的人们,我感情同他们不可分。 沈从文的友人或论者,也多有类似感言或进一步阐发—— 汪曾祺说,沈从文的作品,是“一个乡下人对现代文明的抗议”。 美国学者金介甫(Jeffrey C.Kinkley)说,沈从文是一个“平易朴实古怪的乡下人”。 日本学者今泉秀人说:“‘乡下人’是在中国社会压抑和蔑视之中形成的非汉民族出身者的富有寓意性的存在表白。” 在我们看来,“乡下人”,是沈从文一生难以割舍的情结和自我认同;而“乡土”,则是沈从文为人为文有意与喧嚣的俗世保持距离的一种文化选择与文化姿态。沈从文的性格心理和文学、学术成就,均与“乡下”和“乡土”密切相关。
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