论乐府诗中的三言节奏与词
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作者：
周仕慧
李茜
著
出版时间：2017年12月
关键词：
乐府诗
三言节奏
词
出处：
乐府学（第16辑）
简 介：乐府诗的字数有三言、四言、五言、六言、七言、杂言，可以说是“诸体无不备有”。但就节奏类型来说，以三言节奏的兴起和演变最为特殊。以往对诗歌中三言体的研究有：松浦友久的《中国诗歌原理》第五篇“诗与节奏”中认为，以三字一句为意义表达单位是过于短小了，在重要的表达功能上缺乏畅达感，这是它没能成为主要诗型的原因。葛晓音的《论汉魏三言体的发展及其与七言的关系》，从表现功能和体式原理两方面指出三言体在汉魏兴衰的原因：“三言体在汉代兴起，是民间口语的发展和骚体节奏自然演变的结果。但是由于这种诗体在节奏和构句上的局限性，导致其难以适应抒情诗对感情表现和节奏变化的多种要求。而在中国诗歌的传统中，不便于抒情的体式终将被淘汰。这是纯粹的三言体生命力不能持久的根本原因。”以上观点主要集中于汉魏时期三言体诗歌，有鉴于中国诗歌中纯三言体不多，但三言的句型节奏在乐府诗中大量存在，并且据记载其中大部分为入乐曲辞，其顶针、重叠、排比、对偶等体式特征可能与音乐结构有着密切关系，三言节奏由和声、叠唱等歌唱形式进而延续到词曲音乐中。
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